リリー・アレンの2025年のアルバム『West End Girl』は、単なる失恋アルバムではありません。私的な欲望と公的な語りが衝突する地点を真正面から描いた、むき出しで感情に満ちた作品です。『ストレンジャー・シングス』のスターであるデヴィッド・ハーバー氏との関係に着想を得たとされる本作は、幻想、裏切り、そして「共有されること」と「隠されること」の狭間に存在する性的嗜好のあり方を描き出しています。

アルバムに偽装されたエロティックな日記

リリー・アレンは、これまでも物議を醸すことを避けてきませんでした。しかし、7年ぶりとなるスタジオアルバム『West End Girl』では、単に物議を醸すだけでなく、私生活の内側を包み隠さず作品に反映させています。
『ストレンジャー・シングス』のスターであるデヴィッド・ハーバー氏との結婚生活が終わった後、わずか数週間で書かれ、録音された全14曲の本作は、電車の座席に置き忘れられた日記のようです。極めて私的で、皮肉なユーモアに満ち、解釈を避けることができない内容となっています。

アレンは元夫の名前を直接出していませんが、ファンや批評家たちは、歌詞の内容や制作時期から、実際の関係を具体的に推測しています。そこに浮かび上がるのは、単なる失恋の記録ではなく、欲望、秘密、そしてさらけ出すことが生む奇妙な親密さについての考察です。これは、浮気や恋愛の失望を描いた従来型のポップアルバムではありません。より曖昧で、より正直で、否定しがたくエロティックな作品です。

おもちゃの袋と、ある瞬間の覚醒

最も話題を集めている楽曲の一つが「Pussy Palace」です。この曲では、アレンがパートナーの部屋で、性具、潤滑剤、そして「何百個ものコンドーム」が入った袋を見つける場面が描かれます。それらは、2人の間の性生活には存在しなかったものです。彼女はこれを下品な笑い話として処理せず、驚くほど冷静な感情の明晰さをもって歌っています。
示されているのは、私たちの最も深い欲望は、ベッドの中ではなく、あえて隠された対象の中に表れることがある、という事実です。

この曲にあるのは、残酷なまでの脆さです。それは性具や性的嗜好そのものが衝撃的だからではありません。それらを秘密にしていたことが示す意味が、あまりにも痛切だからです。排除されたという感覚。あれらは誰のためのものだったのかと想像してしまう疑念。そして、自分には共有されなかった性的世界が相手に存在していたと知ることで生じる、エロティックな混乱です。

性的欲望から排除される痛み

アルバム全体を通じて、アレンは何度も同じ緊張関係に立ち返ります。語られることと語られないこと、演じられることと隠されることの間にある緊張です。「Tennis」では、感情的に距離のある関係がもたらす孤独を描きます。「Madeline」では、別の女性の存在をめぐる嫉妬に飲み込まれていきます。「Sleepwalking」では、合意よりも幻想に近い境界線の中で続く、朦朧としたオープンリレーションシップが描かれます。

しかし、『West End Girl』は復讐のためのアルバムではありません。欲望の只中で「見られている」と感じることが、いかに難しいかを掘り下げる作品です。さらにこのアルバムは、性的な欲望が共有されず、沈黙のまま残されたときに、人間関係がどのように崩れていくのかを描いています。

性的嗜好は、秘密になったときに問題となる

この問いは、10年前よりも2026年の現在の方が、より強く響きます。性的多様性や自己認識が語られる機会は増えましたが、感情面での率直さはなお遅れています。アレンが描いているのは、性的嗜好そのものの是非ではありません。それを共有されなかった側が受ける痛みです。相手だけの私的な興奮の世界から締め出される苦しさです。

デヴィッド・ハーバー氏は、この件について沈黙を保っています。しかし、『ストレンジャー・シングス』最終シーズンが世界的な注目を集め、ハーバー氏が国際的な脚光を浴びる中で、このアルバムはいっそう鋭さを帯びています。これはゴシップではありません。パフォーマンスアートです。中傷ではありません。エロティックな解剖記録です。

『West End Girl』が強い反響を呼んでいる理由は、欲望が共有されないことで生じる疎外感や不安を、具体的な感情として描いている点にあります。このアルバムは、誰かが愛を失って嘆く姿を見せるだけではありません。他人の性的嗜好が、自分の存在の消去を意味するかもしれないという気づきがもたらす、奇妙な眩暈を体感させます。欲望は常に共有されるものではないこと。時に、幻想の中で最も刺激的なのは、誰かを意図的に蚊帳の外に置くことだという事実です。

リスナーは、単なる覗き見者ではありません。親密さが崩壊していく、その痛ましく、官能的で、破壊的な過程の証人です。そしてリリー・アレンは、ポップミュージックが性そのものを避けてきたわけではないことを再び示しています。ポップミュージックが性を避けているわけではないことを。ただし、自分が知らなかった欲望が、最終的に関係を終わらせるものであったと知ったときの感覚について、これほど正直に描いた作品は多くありません。